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压限器的具体调整方法

1、阈值(THRESHOLD):调整时把调音台总音量拉下,系统中不要有一点人为的音频信号, 转动此调节旋钮,看到噪声门指示红灯亮后再开…

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                                    压限器的具体调整方法 
A、噪声门的调整方法 
    1、阈值(THRESHOLD):调整时把调音台总音量拉下,系统中不要有一点人为的音频信号, 转动此调节旋钮,看到噪声门指示红灯亮后再开大一点即可,但不能调太大,否则把有用音乐也给压住了。就像上面说的水闸那样,要适当比标准提高点,就算拦截 了一些清水也可以。 
    2、恢复时间(RELEASE):噪声门的恢复时间和压缩器里的恢复时间稍有不同,可以适当长一些,综合来说应在500ms左右较合适。     
B、压缩器和限幅器的调整方法 
    不同的压限器有不同的调整旋钮和参数,但下面4点是大多数压限器.基本的标准功能旋钮了: 
    1、阈值(THRESHOLD)的调整 
      阈值的调节要结合压缩比率来调节,.简单的方法就是关掉功放,把压限器前的周边设备调到正常工作 状态,然后把调音台的音量开到正常演出时的.大音量的位置,基本上此时调音台上的电平信号指示灯也会亮红灯了,这时调整压限器的阈值 (THRESHOLD)旋钮,调整到压限器中压缩指示红灯开始闪亮时,表示此时压限器已经开始工作了,这时阈值(THRESHOLD)就基本调好了。需要 注意的是压缩比一定要开,要大于1:1,否则压限器等于直通,是不起任何压限作用的。 
    2、压缩比(RATIO)的设定 
      压缩比的设定要有一定范围,过小起不到压限作用,过大,就会造成音乐动态范围变窄、声音干瘪无 味。在一般的演出中可以将压缩比设定在3:1左右;在的士高等大动态音频信号的系统中,一般将压缩比设定在5:1左右;作为限幅器使用时,应将压缩比设定 在∞:1(无限大)。 
    3、启动时间(ATTACK)的调整 
    刚才我们已经谈到启动时间快速一点会好些,否则会影响音乐的特性。综合来说,启动时间应在50ms-80ms之间较合适。 
    4、恢复时间(RELEASE)的调整 
    恢复时间恰恰相反,需要慢一点,综合来说,恢复时间应在400ms-600ms之间较合适。 
      说了这么多可能有些音响师还会觉得没有头绪,还是犯迷糊,那我们就说点实际的、简单的。目前国内 使用.多的压限器就是美国dbx的266和美国ALESIS(爱丽丝)的3630压限器了,下面我就说一下这两种压限器的调整方法,干脆给大家一个较为固 定、傻瓜化的调整模式,虽然这样有些死板,但我觉得还是有一定规律可寻,多年来我自己总结了一个通用模式,大家可以试下,为了方便直观,我就以时钟为例,比如9点是指这个旋钮调整到类似时钟的9点钟位置;而14点就是类似时钟的14点钟位置。
美国dbx的266压限器调整方法 
    266压限器每单一通道从左到右依次共有7个调整旋钮,分别为: 
    1、噪声门门限电平(THRESHOLD),这个调到时钟9点多一点的位置;2、噪声门的压缩比(RATIO),这个调到时钟的14点位置; 
    3、阈值(THRESHOLD),这个很重要,一般调整到时钟13点位置; 
    4、压缩比(RATIO),一般演出系统调整到时钟的13点位置,的士高系统调整到时钟的14点多的位置; 
    5、启动时间(ATTACK),一般调整到时钟的10点钟位置; 
    6、恢复时间(RELEASE)一般调整到时钟的14点钟位置; 
    7、输出电平(OUTPUT GAIN),一般调整到时钟的12点多一点的位置; 
美国ALESIS(爱丽丝)3630压限器的调整方法 
    3630压限器每单一通道从左到右依次共有7个调整旋钮,分别为: 
    1、阈值(THRESHOLD),一般调整到时钟12点位置,-4dB左右; 
    2、压缩比(RATIO),一般演出系统调整到时钟的13点位置,的士高系统调整到时钟的14点多的位置; 
    3、启动时间(ATTACK),一般调整到时钟的10点钟位置; 
    4、恢复时间(RELEASE),一般调整到时钟的14点钟位置; 
    5、输出电平(OUTPUTGAIN),一般调整到时钟的13点左右的位置; 
    6、噪声门门限电平(THRESHOLD),这个调到时钟9点多一点的位置;7、噪声门的恢复时间(RELEASE),这个调到时钟的15点位置; 
    通过以上的介绍大家应该能够对压限器有个全新的认识了吧,但也许还有人说这样的介绍太表面化或太空洞化了,那么我就举两个生动的例子让大家进一步理解压限器的重要性: 
    例一、压限器调整不当造成的后果 
    有一次朋友十万火急的找我去帮一个舞厅调下音响,说那个舞厅刚开业,当晚8只辅助音箱的喇叭就全 烧光了,我就觉得很奇怪,除非是那里的音响师出现了严重的操作事故,否则不会发生这种“灾难”性的后果。经过我仔细、全面的检查,发现那里音响系统中压限 器调整不当,才造成了这样严重的后果。原来此音响系统中只在主音箱前配置了一台压限器,辅助音箱没有。我发现那台压限器的阈值(THRESHOLD)电平 调整得太低,在-30dB左右,这样即使是正常的音频信号也受到了很大的压缩,而且此压限器的压缩比率还在6:1左右,就是输入电平超出所设阈值 (THRESHOLD)电平6个dB时输出电平才增加1个dB。大家都知道标准的信号电平是0dB,可以想象一下,这样的调整方法,不管把压限器的输入信 号提到多高,输出信号无论如何也达不到标准0dB电平的,其后果就是:那天晚上音响师老是说主音箱没有声音,拼命的在调音台上增加电平信号,以至于信号严 重失真了,现场还是只听到辅助音箱的声音,因为主音箱给压限器“压死”了,当然声音很小。
如此一来可怜8个小小辅助音箱的喇叭给烧得粉身碎骨,而16个大大的主音箱却默默无闻躺在那里休息。教训是惨痛的,不过这件事情也从侧面说明了一个问题:那就是压限器还真的管用呀!!!同样在强大电平信号的冲击下,辅助音箱喇叭都烧光了而主音箱却安然无恙! 
    例二、系统没有配置压限器造成的后果 
    某地一个特大型的酒吧用了80多只音箱,40多台功放,其它设备也都是..的配置,但此系统的设计师说压限器会损害音乐动态,因此不用,这还不算,他竟然还说他所配置的功放里面已经有了压限功能了!呜呼!我终于明白什么叫哭笑不得了!想想看功放 里的简单压限保护电路怎么能和专业的压限器比呢?再说等到功放开始压限了那功放本身都满负荷工作了,此时连它自身都难保,还怎么可能有能力去保护它的下级 设备——音箱呢?结果该酒吧开业后每天都烧2、3只喇叭,请遍了当地音响界高手都解决不好问题。然后我去了只加了台压限器就解决问题了,当然我还做了其它 多方面的调整,但如果不加压限器来保护设备,那神仙也没办法调整好!

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